紫砂情緣 多位紫砂大師與壺的故事（11）

　　關于龍山料和山外料的識別

　　龍山料用開水注入新壺30秒后倒盡，有股淡淡的陶土香味。龍山泥做的壺手感很潤，砂料看上去有砂感。這點非常重要，也是區(qū)別和黃龍山以外的山料重要手段。龍山料靜謐通透，呈亞光(黯然之光)，養(yǎng)后的光澤猶如兒童眼睛的清澈狀。新壺有少許云母片，但壺養(yǎng)成就會消失。如果壺身泛出不自然的亮光,燈下觀察沒有透感，反光混濁。特別要注意看蓋內，因為賣壺人這里往往不做拋光處理，呈不平滑狀玻璃相(這點非常重要，因為黃龍山以外的料往往是這種質感)：劣質泥結晶度高含砂少，不耐高溫的緣故。

　　不要盲目聽信別人教你如何識別原礦

　　比如，原礦一要有鐵質，實際其實含有氧化鐵的泥土，全國各地不知有多少。雖然紫砂含有云母，云母在燒成的過程中會遺留下來，在光下發(fā)出點點銀光。但是從這里作為出發(fā)點，單看云母的方式，碰上長興泥料時也一樣沒轍，因為長興泥也有同樣的效果。不要去聽說什么壺形合適泡紅茶，什么壺形合適泡綠茶，從理論上來看，這并沒有問題。問題在于，這些所謂的“合適”因素，往往是別人告訴你的，你并沒有經(jīng)過自己深入考證就相信了，為什么你不自己去試試一試?結果就是人云亦云，其實都是靠不住的。

　　倪順生紫砂壺藝術

　　宜興紫砂壺名家倪順生在業(yè)內被譽為“花壺大師”，此次來濟南，他帶來了自己的“雙龍報喜壺”、“風卷葵壺”等十幾件代表作品。他一件件小心翼翼拿出來給記者看，當記者詢問“風卷葵壺”價格時，倪順生先生說，這把紫砂壺是他仿造清代的傳統(tǒng)壺型加以創(chuàng)新而制成的，花費了數(shù)月時間，他視這把壺為自己的孩子，100萬元也舍不得賣掉它。

　　倪順生出身江蘇宜興紫砂陶藝世家，紫砂一代宗師俞國良第三代傳人。他從事紫砂壺藝四十余年，成果斐然。作品以大自然的松柏、梅、桃等樹枝花果塑造壺形，點綴以小昆蟲為裝飾，情趣盎然，為藏家所珍愛。其作品“雙龍報喜壺”最為經(jīng)典，建國60年大慶時被定為國禮。他表示，一件紫砂藝術作品的美不是僅用文字描寫出來，嘴巴里講出來的，而是由作品自己說話。擺在那里，百看不厭，經(jīng)得起時間的考驗，為世人所認可的方為上乘之作。

　　“傳統(tǒng)技藝是紫砂藝術之本，如何把傳統(tǒng)文化體現(xiàn)于紫砂陶藝，在泥、色、形的融會中追求真、善、美，是需要鉆研一輩子的。”倪順生說。