紫砂款識(shí) 如何通過款識(shí)鑒別紫砂壺真?zhèn)危?）

　　自明以降，紫砂陶器的人文色彩便遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他文物。別的不說，單是從大部分古壺上的作者款識(shí)，便可感受到制作者的氣韻所在。然而，在收藏古壺時(shí)，卻也不能太拘泥于“名人情結(jié)”上，因?yàn)槊髑鍍沙奶杖穗m眾，但留名史籍者仍相對(duì)稀少，其可信的傳世遺器更是有限，有些史料記載的陶人如時(shí)朋、董翰、趙梁、袁錫等，甚至名滿天下的惠孟臣、惠逸公。事實(shí)上迄今為止沒有一把是經(jīng)科學(xué)鑒定確認(rèn)無疑的標(biāo)準(zhǔn)器，因此奉勸喜愛紫砂壺的朋友，千萬不要“按圖索驥”、“對(duì)號(hào)入席”以免吃虧。

　　除了少數(shù)的無款茶壺外，大部分紫砂器上都有款識(shí)，《通雅》：“款，陰字凹入;識(shí)，陽字凸起。”紫砂款識(shí)以內(nèi)容分，有紀(jì)年款、堂名款、吉語款、詩詞款和陶人款等。部位有底款、墻款、肩款、腹款和蓋款等。所用書體正、草、隸、篆均有。這些刻、印、劃在砂壺表面起裝飾作用的文字，都可用以表明此器的年代、制作者、裝飾者和訂制者等信息，自然是斷代認(rèn)識(shí)上應(yīng)當(dāng)借鑒的依據(jù)之一。

　　印章是千年來，中國人借以征信的主要憑借，即使在科技發(fā)達(dá)的今日，印鑒仍被廣泛運(yùn)用與信賴。在紫砂壺的鑒偽上，印款雖不能全然判定器物的真?zhèn)危珔s是最重要的參考之一。在基礎(chǔ)工作上，當(dāng)然要先從可靠的標(biāo)準(zhǔn)器上著手，先熟悉每個(gè)作者常用章款的形式，這個(gè)工作可借助較可信的紫砂圖冊上的書面資料。遇有砂壺要鑒識(shí)前，可先查一下，大凡看到不曾在各書冊上出現(xiàn)過的章便應(yīng)先提高警戒，這雖有可能是遺珠之憾的真品(尤其是許多明清古壺均尚未被收入著錄)，但更多時(shí)候是仿偽者不愿費(fèi)心仿刻原章而作的“創(chuàng)新之舉”。

　　至于那些“似是而非”的章更要小心，例如篆文的曲線大同小異、印面布局疏密有細(xì)微變異等，幾乎都是仿刻者居多，因?yàn)轷r有陶人會(huì)使用兩枚極為相似的印章，尤其是壺底大章與蓋款小章兩者均“似是而非”時(shí)，更違常理。甚至那些看來似乎完全一樣的印章，仍有可能是以翻模法翻制的，對(duì)此，如果手邊有真品，可用標(biāo)尺精確測量每顆印款的尺寸。凡是相同的印文，尺寸卻比別人小10%以上者，肯定為翻制印。這是因?yàn)殁j印手續(xù)需于坯體尚含水分的“半硬狀態(tài)”下執(zhí)行，而自此時(shí)的工作濕度到燒成出窯，坯身會(huì)有12%～14%的收縮(視坯身摻砂量的多少成反比)，若是朱泥坯收縮率更達(dá)16%～17%。在這不可抗拒的物理特性下，仿偽者若要顧及尺寸而把印面刻大，則不易形似;反之，顧了形似，則失了尺寸。總之，以印款鑒別的角度來說，“不怕不識(shí)貨，只怕貨比貨”。

　　至于壺身的書法題刻，據(jù)有些書上所載，“明代書體都為楷書，到了清代早期楷書、篆書并用，而后期則以篆書為主。”但這仍僅供參考，尤其是明末清初常見的書法署款風(fēng)格，在鑒別上的參考意義并不大，因?yàn)槲魰r(shí)陶人未必都能自制、自署又自刻，名陶人如時(shí)大彬也是成名后才能“運(yùn)刀成書”自署款識(shí)，而名家李茂林更只是“殊書號(hào)記而已”(見《陽羨茗壺系》)。而且此類題刻的字樣可以被反復(fù)拓刻、組合、補(bǔ)題，最重要的是，大多數(shù)的史書均載明，此時(shí)期的款識(shí)多有“晉唐風(fēng)格”，鑒賞家知道，仿古者也同樣知道，此點(diǎn)反而是真?zhèn)紊捌鹘詡涞墓餐卣髁恕?/p>

　　蔣蓉在回憶昔時(shí)在上海仿古所說的“隔壁是一個(gè)刻圖章的藝人，也是上海老板請(qǐng)來專門刻時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)等的圖章。”依個(gè)人推測，此人應(yīng)不只是刻刻圖章而已，否則全套仿古印章十天、半個(gè)月也就刻完了，無須多雇一個(gè)人，徒增口雜泄密之機(jī)。較有可能的是，此人除了精通金石篆法還應(yīng)善書“晉唐風(fēng)格”的蠅頭小楷，并且擅長以鋼刀刻出秀挺俊雅的款識(shí)，當(dāng)隔壁的陶人制好生坯，“上海老板”便會(huì)授意此人在坯上落以“晉唐風(fēng)格”的款識(shí)。