紫砂壺歷史 紫砂壺的起源及創(chuàng)作歷史（10）

　　清代紫砂壺的創(chuàng)作

　　到了清代，紫砂壺的制作又在前人的基礎(chǔ)上更上一層樓，這時(shí)期著名的制壺藝人，有在雕塑及款式方面取得獨(dú)特成就的陳鳴遠(yuǎn);有善仿古式并以竹刀代筆鐫刻壺銘書畫的陳曼生;有以精巧取勝的場(chǎng)彭年、楊鳳年兄妹;有以渾樸見長的邵大亨、黃玉麟諸名家。他們畢智窮工，技藝輝煌，傳世作品都美妙絕倫。上述這些名家巧匠的藝術(shù)品，在清代已極為珍貴，所謂寸柄之壺，盈握之杯，往往珍同拱壁，貴如珠玉。

　　自康熙中期到乾隆晚期為止，是紫砂壺造型全面的繁榮時(shí)期，裝飾風(fēng)格也發(fā)展到頂峰。這時(shí)期以陳鳴遠(yuǎn)為代表。陳鳴遠(yuǎn)是繼時(shí)大彬后最偉大的宜興陶人。他繼承了明代的余風(fēng)，并且開創(chuàng)了清代壺藝的新風(fēng)貌。因此，在這段時(shí)期，紫砂壺的造型開始有了改變，就是筋紋器型與自然型體相融合，而后再被自然型體所取代。當(dāng)時(shí)，除了繼承明代的鐫刻壺銘書法以外，尚有泥繪、加彩、浮雕、堆泥、貼花、施釉、攪泥、鏤空、包漆、磨光等工藝，層出不窮，因器思變。

　　陳鳴遠(yuǎn)，名遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，一號(hào)石霞山人，又號(hào)“壺隱”，清康熙、雍正年間(1662～1735年)宜興川埠上袁村人。他出身于紫砂世家，其父陳子畦也是明末清初的制壺名匠?！兑伺d縣志》稱陳鳴遠(yuǎn)是近百年來壺藝成就第一名手。所制茶具、文玩有數(shù)十種，制品新穎，是一個(gè)善翻新樣、塑鏤兼長、技藝精湛的大師。他的獨(dú)到之處是用雕塑裝飾與造型相結(jié)合，款式書法也雅健有晉唐風(fēng)格。當(dāng)時(shí)有不少文人雅士對(duì)他的造壺藝術(shù)作過高度的評(píng)價(jià)。如吳騫稱“鳴遠(yuǎn)一技之能，間世特出。”汪文柏《陶器行詩贈(zèng)陳鳴遠(yuǎn)》有“古來技巧能幾人，陳生陳生今絕倫”之句。他的作品，各方爭(zhēng)購，在國內(nèi)外同時(shí)流行，并博得“海外爭(zhēng)求鳴遠(yuǎn)碟，宮中艷說大彬壺”的贊句。當(dāng)時(shí)鳴遠(yuǎn)的碟與大彬的壺，并駕齊驅(qū)，聲譽(yù)很高。吳騫稱頌陳鳴遠(yuǎn)的壺藝成就：“使與時(shí)大彬諸子周旋，恐未甘退就邾莒之列耳。”由此可見，陳鳴遠(yuǎn)的壺藝、盛譽(yù)、地位，在紫砂工藝史上確實(shí)是可以與供春、時(shí)大彬先后并稱的“三大名匠”。

　　陳鳴遠(yuǎn)致力于造壺藝術(shù)，開創(chuàng)了一代宜興紫砂文麗工雅的壺藝風(fēng)格。他設(shè)計(jì)作品，包括壺、杯、瓶、盒、文房雅玩，多達(dá)數(shù)十種，“無不精雅絕倫”，譽(yù)者以為“堪與三代古器并列”。徐喈鳳重修《宜興縣志》記載：“陳遠(yuǎn)工制壺杯瓶盒，手法在徐(友泉)、沈(君用)之間，而所制款式，書法雅健，勝于徐沈，故其年未老而特為表之。”他吸收了明代制壺名匠的纖巧華麗的風(fēng)格，作品文麗工雅而又有超過前人的地方。清人張燕昌在《陶說》里曾對(duì)陳鳴遠(yuǎn)的作品作過“纖巧”的評(píng)論。事實(shí)上，從萬歷以來，紫砂壺風(fēng)格日趨文麗纖巧是當(dāng)時(shí)的趨勢(shì)，而陳鳴遠(yuǎn)正是這一風(fēng)尚的代表人物。時(shí)人評(píng)述：自陳鳴遠(yuǎn)開始，紫砂壺本身就有了一個(gè)完整的藝術(shù)感，形成紫砂壺獨(dú)特的風(fēng)格和流派。

　　陳鳴遠(yuǎn)的作品，以技藝精湛及富創(chuàng)新精神而著名，他多才多藝，同時(shí)也是一位多產(chǎn)的陶藝家。他的作品類型分布甚廣，歸納起來可以分為三類，即茗壺茶具類、文房案頭擺件及像生瓜果小品類，以文房雅玩為最，從而豐富了紫砂陶的造型藝術(shù)，發(fā)展了紫砂陶的品種。清人張燕晶《陶說》中有段記述：“鳴遠(yuǎn)手制茶具雅玩，余所見不下數(shù)十種。”有天雞壺、海棠壺、誥寶壺、菊尊、菊盒、香盤、十錦杯、研屏、梅根筆架、蓮蕊水盂以及各種瓜果小品等，均擅長其技。鳴遠(yuǎn)作品“構(gòu)思之脫俗，設(shè)色之巧妙，制作技巧之嫻熟”，在紫砂史上也是少見的。尤其精於塑作雅玩，制品為世所珍。所制蓮蕊水盂及梅根筆架，曾博得“梅根已老發(fā)孤芳，連蕊中含滴水香”的詩贊。其花果小品，纖巧畢肖，耐人尋味。據(jù)傳，有名“楚園”者，舊藏鳴遠(yuǎn)制品甚豐，像生果品之類就有白砂半桃、紅砂核桃、白砂落花生、紫砂板栗、紅砂荔枝、鐵砂菱、白砂雙榴等件。此外，文玩還有筆筒、雙厄、瓶、洗、鼎、爵等等，造型別致，精雅過人，既是藝術(shù)欣賞品，又是文房實(shí)用品。鳴遠(yuǎn)的作品，且能自制自鐫，銘刻書法講究古雅流利，有獨(dú)到的工夫?？钍鹩行袝?、篆文，真草亦超逸有致。文獻(xiàn)上有“其款字晉唐風(fēng)格”，“鳴遠(yuǎn)吐屬亦不俗”等評(píng)語。

　　據(jù)吳騫《陽羨名陶錄》記載：鳴遠(yuǎn)名噪一時(shí)，其“足跡所至，文人學(xué)士，爭(zhēng)相延攬，常至海鹽館張氏之涉園，桐鄉(xiāng)則汪柯庭家，海寧則陳氏、曹氏、馬氏多有其手作，而與楊中允旬妍交尤厚。”陳鳴遠(yuǎn)一生行跡所到的地方，當(dāng)?shù)氐拿鲗W(xué)者，都要爭(zhēng)相邀請(qǐng)，瘭為座上客。他在浙江桐鄉(xiāng)汪柯庭(名文柏，字季青)家作客時(shí)，為其“制作砂壺”，而汪善書工詩，即為鳴遠(yuǎn)砂壺作畫。海寧名士楊中允、曹廉讓和馬思贊三人，也曾延請(qǐng)鳴遠(yuǎn)來游，并為他們制作茶具雅玩、切磋壺藝。楊、曹兩人還為陳鳴遠(yuǎn)的作品書寫古詩或代署款識(shí)。其中，他與楊中允交誼最篤，為楊氏家所制紫砂壺最多，也最精。楊亦“常為陳鳴遠(yuǎn)捉刀”，但并未自署名號(hào)?！蛾柫w砂壺圖考》刊朱笠亭藏鳴遠(yuǎn)壺一具。