紫砂壺的制作方法 制壺要點(diǎn)以及技巧（11）

　　紫砂壺藝術(shù)的現(xiàn)代創(chuàng)作理念

　　紫砂壺藝術(shù)始于北宋，盛于明清，有史料可考的前史是從明代供春壺開(kāi)端。明代的紫砂壺首要以光貨和筋紋器為主，有少數(shù)花貨。儉樸素雅的藝術(shù)特性是其時(shí)的干流。到清代，紫砂壺藝術(shù)得到進(jìn)一步開(kāi)展。首要構(gòu)成了三種不一樣的藝術(shù)特性，以陳鳴遠(yuǎn)為代表的精美細(xì)膩、繪聲繪色的花貨，各種點(diǎn)綴富麗繁瑣的宮殿壺特性和以陳曼生為代表的外型籠統(tǒng)簡(jiǎn)練、用中國(guó)詩(shī)詞、書(shū)法、陶刻點(diǎn)綴的文人壺特性。

　　二十世紀(jì)八十年代開(kāi)端，跟著社會(huì)的改革開(kāi)放，經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)不斷開(kāi)展，對(duì)紫砂壺藝術(shù)的開(kāi)展發(fā)生了宏大的影響。因?yàn)楝F(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的飛躍開(kāi)展，使交通和信息溝通便當(dāng)便當(dāng)，隨時(shí)隨地都可以知道世界各地的有關(guān)信息，使大家有滿(mǎn)足的條件知道和研討世界各地的文化藝術(shù)，使大家的視界得到了極大的拓寬。一起，也有許多紫砂藝術(shù)作業(yè)者被送到高等學(xué)校承受現(xiàn)代專(zhuān)業(yè)教育和練習(xí)。還有許多專(zhuān)家和教授參加到紫砂壺藝術(shù)的發(fā)明之中。這全部推進(jìn)二十世紀(jì)八十年代后的紫砂壺藝術(shù)得到了空前的昌盛和開(kāi)展。使多種藝術(shù)流派的紫砂壺藝術(shù)在承繼的根底上得到了較大的開(kāi)展。一起還創(chuàng)始了許多新的藝術(shù)流派和特性。運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)思想和描繪理念進(jìn)行發(fā)明，具有簇新的現(xiàn)代藝術(shù)特性的紫砂壺藝術(shù)流派，就是其間之一。

　　其描繪和發(fā)明理念首要表如今以下幾個(gè)方面。

　　一、新穎一起的藝術(shù)構(gòu)思

　　開(kāi)拓進(jìn)取，不斷立異，這是各行各業(yè)和整個(gè)人類(lèi)社會(huì)開(kāi)展行進(jìn)的源泉和動(dòng)力。當(dāng)今社會(huì)科學(xué)技術(shù)一日千里，然后推進(jìn)社會(huì)的飛速開(kāi)展，源于發(fā)明和立異。因而，發(fā)明和立異成為“現(xiàn)代人”的首要本質(zhì)。這一些理念也必定反映到現(xiàn)代紫砂壺的藝術(shù)發(fā)明之中，而成為現(xiàn)代藝術(shù)理念。新穎一起的構(gòu)思突破了傳統(tǒng)思想，發(fā)明也與傳統(tǒng)截然不一樣的外型、布局和藝術(shù)形象。這種藝術(shù)形象具有強(qiáng)壯的藝術(shù)沖擊和藝術(shù)感染力，使人看到共同之物而高度振奮，從中得到最大極限的藝術(shù)享用，紫砂壺藝著作《光、日月、明》五件茶具就是比擬典型的運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)描繪發(fā)明理念，具有新穎一起藝術(shù)構(gòu)思的原發(fā)明品。

　　作者從中國(guó)古代象形文字(明)字中取得藝術(shù)構(gòu)思發(fā)明了這一著作。作者徹底突破傳統(tǒng)發(fā)明的思想習(xí)慣，以(明)字描繪成一個(gè)圓柱形的壺身，其間的⊙(日)為壺蓋。又以(明)字描繪成壺把，其把的虛空間為⊙字，并將把置于壺身之上面。以(明)字描繪成杯托，其間凹下黑色的有些是⊙字，用以放杯子。整套著作，外型新穎，布局共同，極具現(xiàn)代感，具有強(qiáng)壯的視覺(jué)沖擊和感染力。

　　二、豐厚浪漫的豪情顏色

　　各種不一樣的顏色及其組合，效果于人的視覺(jué)，能發(fā)生非常豐厚的雜亂的心思和各種不一樣的生理反映。例如，赤色使人振奮，藍(lán)色使人清凈等等。一起，各種顏色都會(huì)發(fā)生一起的心情，如赤色火熱吉利，橙色愉快充足，黃色光輝尊貴，綠色高雅芳華，藍(lán)色純潔沉著，紫色高雅奧秘等。人的視覺(jué)對(duì)顏色具有很強(qiáng)的敏感性?？礀|西首要看到顏色。一起顏色還具有激烈的方式美感。不一樣顏色及其組合，能給人不一樣的美的享用。顏色具有較大的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力，因而在現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)中，顏色是非常重要的藝術(shù)發(fā)明元素。

　　在傳統(tǒng)的紫砂壺藝術(shù)發(fā)明中，顏色很少，沒(méi)有充分發(fā)揮顏色的宏大的藝術(shù)效果?，F(xiàn)代的顏色常識(shí)使現(xiàn)代人充分認(rèn)識(shí)到了顏色的宏大效果，推進(jìn)現(xiàn)代壺藝作業(yè)者盲目地充分發(fā)揮顏色在壺藝發(fā)明中的效果，這也便成為紫砂壺藝術(shù)發(fā)明的現(xiàn)代藝術(shù)理念之一。例如，作者發(fā)明的《光、日月、明》五件茶具，也就是運(yùn)用了這一理念發(fā)明的著作。運(yùn)用了紅黑兩色，色相比照激烈，既協(xié)助清楚地體現(xiàn)了各有些的外型形形狀和布局，更重要的是營(yíng)建了很激烈的視覺(jué)沖擊，顯著、火熱、振奮。又例如，作者發(fā)明的《光、月、天邊共此刻》在簡(jiǎn)練的外型上，運(yùn)用了紅黃兩色進(jìn)行絞泥點(diǎn)綴，既表達(dá)了天空飄動(dòng)的云彩，又起到了豐厚的點(diǎn)綴效果。多變雜亂的云彩外型和線條與簡(jiǎn)練明快的壺體外型構(gòu)成激烈的比照，使著作愈加豐厚有味，一起紅黃兩色又體現(xiàn)了大家團(tuán)圓相會(huì)的喜悅之情。