曼生十八式 紫砂壺之曼生十八式的鑒賞（8）

　　曼生十八式之石瓢壺

　　壺身：一面刻竹一枝，刀法有力。

　　銘文：畫竹多而作書少，人道余書無竹好。偶然作此當(dāng)竹看，又道竹不如老。子冶自記。

　　子冶石瓢的造型特點

　　一、重心與穩(wěn)定性

　　紫砂壺的造型基本上要符合穩(wěn)的要求，穩(wěn)除了指使用時的穩(wěn)定外，也要求視覺上有安定感。子冶石瓢以形體的中心線為軸，造型的重心落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線落在壺底的中心點。石瓢壺的側(cè)立面近于正立的等腰三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使得造型穩(wěn)而不重。

　　二、流和把在壺體上的均衡

　　紫砂壺的流和把對主體的結(jié)構(gòu)均衡有著很大的影響。如壺體上的流或把任何一方過重，或是壺把向外回轉(zhuǎn)得過大，都會使得造型重心偏離中軸線。若流和把在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當(dāng)時，也會影響造型的平衡。

　　子冶石瓢其裝配的形式是：壺體兩側(cè)的流和把都各朝一方傾斜，壺把的曲度與壺嘴的延伸延伸方向相同。以中軸線為基準(zhǔn)在兩側(cè)形成兩個虛擬對稱的三角形，并與壺口同高;以達(dá)到視覺虛擬空間上的平衡。

　　三、整體與局部

　　子冶石瓢壺身為等腰三角形，在蓋子壺鈕部分上，壺鈕的造型為求取得與主體的協(xié)調(diào)，設(shè)計者往往將其外形做成主體正立形的縮小，是主體外輪廓的延伸。鈕部與蓋面的銜接內(nèi)曲線為橢圓形，使得造型上有動感而不僵化。壺鈕外形的切線同樣為一個三角形，位于壺身主體三角形內(nèi)上部，并且在造型上內(nèi)外兩個三角形的三邊都要平行，以達(dá)到視覺上的平衡和穩(wěn)定。

　　流與把向內(nèi)的延伸虛擬曲線，同樣也形成一個三角形，且頂點都落在中軸線上，與壺體的正三角形剛好倒立相互疊加，使得整體上感覺和諧與靈動。

　　總之，一個視覺效果讓人感覺舒服和諧的石瓢壺，是通過周視虛擬空間與壺身配合來表現(xiàn)其整體統(tǒng)一感的。在設(shè)計上把造型最富變化的線，面，體表現(xiàn)在壺體的主觀面，通過視覺的流動，使各個部位在連續(xù)轉(zhuǎn)折變化中取得有機(jī)融合。