紫砂款識(shí) 如何通過款識(shí)鑒別紫砂壺真?zhèn)危?）

　　明代紫砂壺難得有款識(shí)

　　紫砂泥又稱“泥中泥”和“巖中巖”，是紫泥、綠泥和紅泥三種的統(tǒng)稱。紫砂主要分布在我國(guó)安徽壽縣、山東博山、廣東潮邑和江蘇宜興等地。

　　宜興自明代正德以來，用當(dāng)?shù)刈仙霸现谱鬈鴫亍Ｓ捎谧仙皩儆谙∮械V物質(zhì)資源，原礦儲(chǔ)存經(jīng)過幾百年的無休止開采，上等原料已日見枯竭，加上開采巖中泥的紫砂投資很大，因此，歷史上保持完好的名家茗壺，一直為國(guó)內(nèi)外收藏界所追捧。紫砂原礦質(zhì)堅(jiān)如石，這種塊狀巖石自礦層中開采出來后，首先經(jīng)露天堆放，風(fēng)吹雨打數(shù)月后，自然、松散如黃豆般大小，再用石磨或輪碾機(jī)碾碎，用不同規(guī)格的篩網(wǎng)篩選，最后倒在容器中加適量的水拌勻，就地揉成濕泥塊，我們稱它為生泥。把生泥用木槌壓打，重復(fù)數(shù)十次，就可以制成待用的熟泥。

　　紫砂熟泥可塑性極好，成型后坯體強(qiáng)度高，坯的干燥收縮和燒成收縮率小，為各種各樣的品種、多姿多彩的造型、千變?nèi)f化的線條設(shè)計(jì)提供了良好的加工施藝條件。難怪清代著名詩人汪文柏贈(zèng)詩里有“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”的贊句。

　　大家知道明代中晚期是中國(guó)紫砂史上第一個(gè)繁榮時(shí)期，名家輩出，當(dāng)中出現(xiàn)許多享譽(yù)世界的美術(shù)工藝名家，如時(shí)大彬、徐友泉、徐士衡、邵文金、邵文銀、沈子澈、邵正元、陳子毗、周季山、項(xiàng)子京等。目前能夠擁有這一時(shí)期帶款的紫砂名家的茗壺，是所有愛壺者所極力追求的最高水準(zhǔn)。事實(shí)上，擁有的難度是很大的，往往藏者不僅需要有高深的鑒賞才能，更需要強(qiáng)有力的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

　　關(guān)于早期紫砂款式問題的研究，有學(xué)者認(rèn)為明代早期產(chǎn)品款式大都用竹刀刻寫，明代晚期出現(xiàn)印章款。但具體到時(shí)間上很難界定。現(xiàn)在宜興專事研究紫砂理論的徐秀棠、韓其樓二位老師為此傾盡畢生精力，出版很多專著，功不可沒。但其中存在很多課題值得我們愛壺者共同探討。

　　如圖所示，這是江蘇揚(yáng)州出土的明代萬歷年間一件紫砂帶款盤春壺，此器形制寓圓于方，柔中有剛。圓腹，直口直腳，蓋口嚴(yán)密吻合，蓋面微彎，扁圓鈕，壺嘴上彎，圈耳把，是一件式度相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑缙谧仙熬?。底?ldquo;邵正元制”。邵正元只知明代人，其資料生平不詳。該壺腹部石灰沁色沁入其肌理，壺身表面出現(xiàn)深淺不同的顏色，估計(jì)為坯土中鐵質(zhì)不均和在窯爐內(nèi)所受氧化氣氛不同所致。嘴為獨(dú)孔，腹部有手工接痕。

　　對(duì)于國(guó)內(nèi)數(shù)量極少的明代帶款紫砂名壺，這件“邵正元制”的盤春壺，受到藏家格外鐘愛。