紫砂壺裝飾法 紫砂裝飾藝術的詳細介紹（8）

　　紫砂壺的鑲嵌裝飾

　　鑲嵌工藝是我國手工藝中常用的裝飾手法，歷史悠久。紫砂陶的鑲嵌手法，是鑒戒其他手工藝而來。這種裝飾手段運用在茶壺上，有包金、銀、錫，鑲嵌玉石、釉珠等，也有御用的描金繪銀等。

　　施展紫砂壺的泥色和質感的上風，恰當?shù)罔偳督疸y絲，會產(chǎn)生典雅華貴的藝術效果;運用單純和諧的象牙，將其細膩的紋路精細地加工運用，會呈現(xiàn)出清幽雅致、清新奇麗之美;在觀音像的額頭鑲嵌釉珠，能起到一語道破作用……只要運用得當，就能豐碩裝飾效果，給作品增輝;反之，鑲嵌不得當，過分繁復，比例分歧錯誤，則會遮蓋紫砂陶的質樸本質，不能顯現(xiàn)紫砂陶的優(yōu)良屬性，也就違反了我們對紫砂陶的審美心愿和心靈追求的本意。

　　鑲嵌技藝，一般采用堆、雕、刻、鏤、嵌等方法進行裝飾。

　　金銀絲鑲嵌工藝是上世紀70年代初期，紫砂工藝廠研究室徐秀棠、徐漢棠堯臣探索出的一種新的裝飾方法。“十六頭四方嵌銀絲咖啡具”、“銀葵壺”、“九頭朝鳳酒具”、“嵌銀絲三足鼎壺”等，由徐漢棠、呂堯臣、 鮑仲梅制作茶壺，徐秀棠總體設計造型花紋，鮑仲梅預刻和鑲嵌，均是這種工藝的成功之作。

　　釉珠鑲嵌是現(xiàn)代工藝，創(chuàng)始于1976年。釉珠鑲嵌多為作品的點睛之用。將高溫燒成的釉珠先嵌入紫砂泥坯里，紫砂燒成時，釉珠沒有變化而紫砂則收縮，牢牢卡住釉珠。這一過程需有一定的出產(chǎn)經(jīng)驗才能不出毛病。紫砂雕塑觀音大土的額頭點綴，花貨茶壺的龍睛鳳眼由釉珠點綴，顯得更為醒目搶眼。徐達明以紅木、象牙鑲嵌茶壺，與紫砂格調和諧，創(chuàng)造出別樣的效果，其作品“陶與木組壺”在第八屆全國陶瓷藝術與設計立異評選中獲得金獎就是證實。

　　紫砂金銀絲鑲嵌裝飾，是紫砂傳統(tǒng)裝飾技法之一。它借鑒紅木鑲嵌工藝技法，運用于紫砂裝飾，俗稱紫砂金銀錯工藝。它是在紫砂胎體上布局鑲嵌圖案紋飾，將需要鑲金嵌銀的圖案雕刻繪成并抽金銀絲細槽線，在紫砂坯體經(jīng)高溫鍛煉后，才進行鑲嵌。一般紫砂茶壺胎薄，刻線要求很高，粗細要與金銀絲粗細一致，所鑲嵌的金銀絲都較細薄柔軟，并富有延展性，可拉細延伸。一般操作者需邊嵌絲邊用小鐵錘敲打，輕則嵌不妥帖，重則壺被擊壞，故要求藝人必須輕重適度，技藝過硬，膽大心細，全神貫注，心靈手巧，才能使嵌入的金銀絲嚴密合縫，絲絲入扣。在嵌絲過程中，需按線、點、面逐一將金銀絲擠入槽內，錘打服帖，根據(jù)點線面的需要截作分段。嵌入后，器物表面略顯不平，金銀絲高出壺面，凸在壺體，槽線亦有滿與欠之分，須進行打磨，使金銀絲圖案平整光滑，無扎手感。

　　藝人先將凸起部分用鐵錯錯平，然后用細砂逐一磨整，磨整時不能損傷壺體表面，至表面呈現(xiàn)自然平滑狀，達到嚴絲合縫的境地。金銀絲圖飾一般鑲嵌于壺體、壺蓋及壺鈕部分，突出主題創(chuàng)意，圖案簡潔明朗，華麗富貴，金碧輝煌。清代中葉，紫砂傳世品中就出現(xiàn)署款為“延年”、“彭年”與曼生刻銘的金銀絲鑲嵌圖案茗壺，只是數(shù)量很少。當代藝人鮑仲梅的《太平韻氣壺》、《擎天云柱壺》、《祥云戲瑞壺》等，將云紋圖案四周用金銀絲鑲嵌貫穿，似流光溢彩。金絲銀片造化成杰作，體現(xiàn)了工與藝、壺與裝飾的連帶關系，亦體現(xiàn)了素雅與富貴的升華，從輪廓、質感、色調構成整體效果，渾然天成，開創(chuàng)端莊華貴之新風。