宜興紫砂壺 宜興紫砂壺的常見問題解答（8）

　　云龍鼎一做成，朱可心乘著成功之興，運(yùn)用自己在紫砂竹器上的特長(zhǎng)，又設(shè)計(jì)出一款竹節(jié)鼎。竹節(jié)鼎高1.6市尺，作品高古大氣、清韻雅致，此作在上海展出時(shí)，宋慶齡大為賞識(shí)并定購(gòu)收藏，現(xiàn)存上海宋慶齡故居。

　　朱可心毫無(wú)保留傳授技藝，以身師范，嚴(yán)厲嚴(yán)謹(jǐn)，用一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度影響后代。在他的言傳身教下，培養(yǎng)出了一批如汪寅仙、潘春芳、許成權(quán)、李碧芳、曹婉芬、謝曼倫、王小龍、高麗君、范洪泉、倪順生、李芹仙等在當(dāng)代紫砂藝術(shù)界極有藝術(shù)成就的大師或紫砂藝術(shù)名家。

　　歷史上，紫砂業(yè)界門派之別，素來(lái)有之。朱可心大師胸襟寬廣，拋開門戶之見，一視同仁。這在當(dāng)今藝術(shù)界，特別是在資格、功夫、藝術(shù)見解上難分伯仲，難見高下的同輩藝人當(dāng)中，這就更需要包容、更需要度量。

　　進(jìn)入八十年代，紫砂藝術(shù)品首先在港臺(tái)地區(qū)受到青睞。朱可心大師本來(lái)對(duì)自己的作品就極為嚴(yán)謹(jǐn)，早先的作品也已基本捐獻(xiàn)給了博物館。加上由于身體的原因，已到晚年的他就更少有作品流到市場(chǎng)。一些商人為了漁利，百般糾纏，欲用朱可心大師的印章制假，而他秉持磊落的品行不為金錢而折腰，到自己已無(wú)力作壺時(shí)讓家人當(dāng)面將印章全部銷毀。

　　壺林鳳魁蔣蓉

　　蔣蓉(1919~2008)，紫砂七老中唯一的女性，別號(hào)林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。11歲隨父親蔣鴻泉學(xué)藝，1940年~1947年由伯父蔣鴻高帶至上海制作仿古紫砂器，1955年參加宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，1956年，被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”，創(chuàng)作荷花壺、牡丹壺等，并為周恩來(lái)總理出國(guó)訪問趕制象真果品20套。1989年授予國(guó)家級(jí)“高級(jí)工藝美術(shù)師”職稱，1993年授予國(guó)家級(jí)“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)。是位德高望重的花貨大師。

　　蔣蓉大師對(duì)紫砂藝術(shù)有著非常深刻的理解，她認(rèn)為：藝術(shù)是發(fā)現(xiàn)、提煉、厚積薄發(fā);技術(shù)是千錘百煉、功到自成。紫砂壺藝是文化和技藝共同積累的結(jié)果，和其它所有藝術(shù)一樣，技術(shù)是藝術(shù)的基礎(chǔ)，而藝術(shù)能給人們精神上賞心悅目的享受。在藝術(shù)實(shí)踐中，蔣蓉大師善于將動(dòng)物、植物、花果等自然形體，經(jīng)過藝術(shù)提煉、創(chuàng)造，自如運(yùn)用于紫砂作品之中，設(shè)色與造型逼真，融合了藝術(shù)美感與自然生趣，形象色澤及表面肌理都有妙趣天成之感，其創(chuàng)作大多以自然界瓜果、動(dòng)植物為題材，表現(xiàn)手法以仿生為主，作品形象生動(dòng)、色彩絢麗，形成了獨(dú)特的紫砂藝術(shù)風(fēng)格。可以說蔣蓉大師在仿生類紫砂藝術(shù)方面的造詣代表了一個(gè)時(shí)代的高峰。

　　歷史上在紫砂花貨上有很大成就的藝術(shù)大家不是很多，可供借鑒的優(yōu)秀作品也有局限，所以蔣蓉大師的創(chuàng)作更多的是源于生活，在大自然中去尋找題材，通過仔細(xì)觀察，吸取自然、提煉自然，經(jīng)過反復(fù)推敲、認(rèn)真總結(jié)，即使到了八旬，蔣蓉大師仍然在不斷地創(chuàng)新。

　　蔣蓉大師在她一生的創(chuàng)作生涯中先后創(chuàng)作了二百多個(gè)品種的高檔紫砂壺和工藝品，代表作品“荷花壺”在全國(guó)工業(yè)會(huì)議上評(píng)為“特等獎(jiǎng)”，“荸薺壺”被英國(guó)維多利亞博物館收藏;“琵琶筆架”作為國(guó)寶被北京中南海紫光閣收藏。