宜興紫砂壺 宜興紫砂壺的常見(jiàn)問(wèn)題解答（7）

　　新中國(guó)成立后，王寅春為紫砂藝術(shù)界培養(yǎng)了一大批藝術(shù)人才。六十年代王寅春多次承制國(guó)家禮品。在同輩人中，王寅春為人樸實(shí)、樂(lè)于助人、愛(ài)徒如子、親如家人。1958年王寅春在廠里帶徒工，有一次他制作了一把“牛蓋洋桶壺”，作品線條流暢，光潤(rùn)飽滿，全班徒工看到后很是羨慕，心里都希望有一把作珍藏。后來(lái)，他得知大家的心思，在七十年代，年事已高之時(shí)，竟然連續(xù)十多天，做了近50把“牛蓋洋桶壺”，使每個(gè)愛(ài)徒都得了一把，這批充滿情感的“牛蓋洋桶壺”件件挺拔端正、光澤和潤(rùn)，得者視之如寶，此事至今傳為美談。

　　王寅春從藝六十多年，創(chuàng)制了無(wú)數(shù)紫砂精品，光貨、花貨、方貨、筋囊貨各個(gè)紫砂器型門(mén)類(lèi)都有經(jīng)典傳世。在七十多歲高齡后依然創(chuàng)作出了經(jīng)典代表作品之一的“裙花提梁壺”。

　　“鳴遠(yuǎn)第二”裴石民

　　裴石民，1892年出生于宜興蜀山，原名裴云慶。十五歲時(shí)拜自己的姐夫江祖臣為師，開(kāi)始學(xué)制紫砂壺。江祖臣字案卿，是清末民初的制壺名手。江案卿制壺嚴(yán)謹(jǐn)，要求嚴(yán)格，裴石民初入師門(mén)時(shí)，師傅要求他從仿制“獅球壺”入手，反復(fù)仿制，嚴(yán)格要求自己所有的作品，為自己以后的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　能夠成就“鳴遠(yuǎn)第二”的聲譽(yù)是上世紀(jì)二三十年代裴石民在仿古作品上取得的成就。裴石民第一次被邀到上海是在民國(guó)六年。年方25歲的裴石民在當(dāng)時(shí)還是個(gè)晚輩，還不在古董商邀請(qǐng)之列。但他師傅江案卿為人倔強(qiáng)清高，看不慣上?？蜕痰哪樏娼韫释妻o，年輕的裴石民既想到外面見(jiàn)見(jiàn)世面，也想出去磨練一下自己的技藝，就自告奮勇隨客商到了上海。裴石民到上海后在古董商那里第一次有幸見(jiàn)到了宜興紫砂史上最著名的高手之一清康熙年間陳鳴遠(yuǎn)的真跡。在對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品“天雞壺”、“鳳首壺”等作品摩制中，也充分展示了藝術(shù)天賦，摩制的過(guò)程也使他的技藝功力得到了極大的提升。此后，裴石民在高手林立的紫砂藝人行列也開(kāi)始嶄露頭角，并逐步躋身于名手之列。

　　嶄露頭角后，裴石民開(kāi)始有機(jī)會(huì)和一些名人雅士交流切磋，也有更多的機(jī)會(huì)接觸到一些精彩的歷史作品，而最讓裴石民癡迷的依然是陳鳴遠(yuǎn)的像生類(lèi)作品。此后裴石民仿制陳鳴遠(yuǎn)形態(tài)各異的古壺、古尊、古鼎、古瓶、古盆，或仿像生類(lèi)瓜果菜蔬，均能細(xì)膩逼真、維妙維肖，技藝之精湛在二十年代至三十年代達(dá)到高峰期，聞名行業(yè)內(nèi)外，影響也已經(jīng)遠(yuǎn)超師傅江案卿，在紫砂界贏得了“陳鳴遠(yuǎn)第二”的美譽(yù)。

　　1923年，裴石民為宜興名士?jī)?chǔ)南強(qiáng)收藏的“供春壺”配蓋，并由同為宜興名士的潘稚亮鐫銘題記。題記為“作壺者，供春。誤為瓜者，黃玉麟。五百年后黃賓虹識(shí)為癭，英人以二萬(wàn)金易之未能。重為制蓋者石民，題記者稚君。”1924年，裴石民又為儲(chǔ)南強(qiáng)收藏的《圣思桃杯》配制托盤(pán)成功。這兩件作品在宜興紫砂史上都有比較重要的歷史意義?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，百業(yè)蕭條，裴石民在這個(gè)階段干脆閉門(mén)簡(jiǎn)出，潛心創(chuàng)作。很多代表裴石民藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)高度的經(jīng)典作品多數(shù)出自這個(gè)階段。

　　新中國(guó)成立后，裴石民參加了蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)從事各類(lèi)紫砂器的設(shè)計(jì)工作，并由江蘇省人民政府任命為紫砂工藝技術(shù)輔導(dǎo)員，真正進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，“五蝠蟠桃壺”、“牛蓋蓮子壺”、“三足鼎壺”、“串頂秦鐘壺”等傳世經(jīng)典名作都是在這個(gè)階段相繼問(wèn)世。

　　虛懷可師朱可心

　　朱可心(1904~1986年)出生于宜興市丁蜀鎮(zhèn)蜀山北廠。原名朱開(kāi)長(zhǎng)，藝名“可心”，寓意“虛心者，可師也”，也取“山中一杯水，可清天地心”之意。朱可心技藝全面，創(chuàng)作題材寬泛，壺、鼎、瓶、盆，假山石景等均有涉獵。一生創(chuàng)作了數(shù)以百計(jì)的紫砂新品，許多作品成為了現(xiàn)代紫砂史上的經(jīng)典作品。

　　1932年春，朱可心被邀為參加美國(guó)芝加哥博覽會(huì)創(chuàng)作參展作品。他與前輩、同道共同探討，決定創(chuàng)作“云龍鼎”，鼎為古代傳國(guó)重器，可以揚(yáng)中國(guó)國(guó)威，顯民族精神。“云龍鼎”高2.5市尺，鼎身飾以江海波濤中巨龍仰首，向天空噴吐萬(wàn)珠水花，鼎蓋上三片祥云托起一輪紅日，三只鼎足也飾以浪波。作品雄健大氣，雕鏤生動(dòng)，而紫泥溫潤(rùn)的色澤、淳樸的品質(zhì)、獨(dú)具的表面肌理效果使作品更顯出飛揚(yáng)的神采。此鼎參加美國(guó)芝加哥博覽會(huì)，獲得“特級(jí)優(yōu)獎(jiǎng)”。