宜興紫砂壺 宜興紫砂壺的常見問題解答（6）

　　當(dāng)今紫砂陶刻界徐秀棠、譚泉海、毛國(guó)強(qiáng)、沈漢生、咸仲英、鮑仲梅等均受其技藝傳授，得其教誨。1968年，任淦庭逝于宜興蜀山，享年78歲。

　　德藝雙馨吳云根

　　吳云根，曾用名芝萊，1892年11月生于宜興和橋鎮(zhèn)一個(gè)貧困家庭。14歲時(shí)到蜀山拜著名紫砂藝人汪升義(生義)為師。他手腳勤快，天資聰明，悟性較高，三年滿師后就在業(yè)內(nèi)小有名氣，并逐漸進(jìn)入紫砂名手之列。

　　1915年，山西省平定縣平民陶器廠到宜興請(qǐng)名手到山西做技師發(fā)展當(dāng)?shù)氐奶諛I(yè)。吳云根成為宜興陶業(yè)界首批被外省邀請(qǐng)的技師之一。吳云根用山西當(dāng)?shù)氐母G爐燒制成類似宜興紫砂的山西陶器，還曾數(shù)次為閆錫山仿制宜興壺。吳云根在山西平定縣任技師三年，對(duì)山西陶業(yè)發(fā)展起到比較大的作用，并為當(dāng)?shù)嘏囵B(yǎng)出了一批制陶技術(shù)人員。

　　1929年，吳云根受聘于南京中央大學(xué)陶瓷科當(dāng)技術(shù)員，又結(jié)識(shí)了民國(guó)時(shí)期的紫砂職業(yè)教育家、江蘇省立陶校校長(zhǎng)王世杰，并于1931年受聘于江蘇省立陶瓷職業(yè)學(xué)校窯業(yè)科任技師。在這期間，他還將自己的師弟朱可心推薦進(jìn)校擔(dān)任技師，兩人共同總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，在校長(zhǎng)王世杰的支持協(xié)助下，編寫紫砂技術(shù)教材，為當(dāng)時(shí)的紫砂制作技藝教育做了大量工作。

　　解放后，吳云根參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，也成為了宜興紫砂工藝廠主要?jiǎng)?chuàng)辦人之一。1955年11月開始，紫砂廠開始招收第一批學(xué)員，吳云根擔(dān)任紫砂成型技術(shù)輔導(dǎo)員。他的學(xué)生有高海庚、王洪君、王亞杰、史濟(jì)華、鮑秀云等。

　　1956年，江蘇省人民政府鄭重任命了七個(gè)紫砂名藝人為“技術(shù)輔導(dǎo)員”，這在當(dāng)時(shí)是一種極高的榮譽(yù)，吳云根就是其中之一。當(dāng)今最有成就、最有影響的幾位中國(guó)工藝美術(shù)大師如汪寅仙、呂堯臣、鮑志強(qiáng)等都曾經(jīng)得到了吳云根老藝人的言傳身教。這也顯示著吳云根對(duì)當(dāng)今紫砂藝術(shù)界的深刻影響。

　　吳云根生性耿直，脾氣倔犟，喜歡主持公道、直言仗義，同時(shí)又心地善良，寬厚仁慈。在藝術(shù)成就方面，所謂壺如其人，吳云根的作品也顯示出溫厚穩(wěn)重、樸雅潤(rùn)澤的氣度。他技藝全面，擅長(zhǎng)光器、花貨、筋囊器等各類器型的創(chuàng)作，而尤以竹貨見長(zhǎng)，風(fēng)貌獨(dú)具，有代表作“竹段提梁壺”等為傳世經(jīng)典。而他的另一件作品光貨代表作之一“線圓壺”，尤見他對(duì)點(diǎn)、線、面、體的妙精領(lǐng)悟，簡(jiǎn)約之間盡顯雅和之氣，是近現(xiàn)代最優(yōu)秀的紫砂光貨經(jīng)典器型之一。

　　縱觀吳云根一生，為人仗義耿直、寬厚善良、對(duì)人真誠;工作上顧全大局、盡職敬業(yè)，沒有門戶之見，;藝術(shù)上博采眾長(zhǎng)，成就卓越，蜚聲壺界，并有“聲名蓋及師，來者有幾人”的贊語。

　　師古不泥王寅春

　　王寅春(1897-1977年)，祖籍江蘇鎮(zhèn)江，父輩定居宜興上袁村。13歲時(shí)，拜趙送亭為先生，在其陶坊隨金阿壽為師。3年滿師后，上門幫窯戶當(dāng)制坯客師。1921年起，因他制坯手藝特好，上?？蛻粝蛩L(zhǎng)期定制各式水平壺，他用印“陽羨惜陰室王”蓋于壺底，“寅春”章蓋于壺蓋內(nèi)，從而名揚(yáng)上海。后來蜀山金石篆刻家潘稚亮刻“王寅春”方章相贈(zèng)，他珍愛此印，一生一直用這方印鈐于壺底。

　　上世紀(jì)三十年代中期，王寅春到上海為古董商龔懷希仿制紫砂古器，他反復(fù)揣摩歷代名家經(jīng)典作品的造型特點(diǎn)，研究古人的制作手法，成功復(fù)制了時(shí)大彬、徐友泉、陳子畦、陳鳴遠(yuǎn)等諸位大家的作品，也成就了自己的藝術(shù)造詣。王寅春他所制的茶壺，造型雍容大方，規(guī)矩挺括，光潤(rùn)和洽，口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密，人稱“寅春壺”。王寅春制壺善于冥想巧思而不是一味地墨守成規(guī)。有一次“吳德盛”陶器公司有300只小花盆的生意限定兩月內(nèi)交貨，無人敢接，因?yàn)楹贤笥馄诓唤回浺P款。王寅春從古人“斫木為模”的成型方法中得到啟示，創(chuàng)出以木模搪坯的方法，提高了工效且使花盆的造型更為精確周正。三十年代中期為古董商龔懷希仿制紫砂古器時(shí)，王寅春為了能使紫砂筋紋器口蓋更為嚴(yán)合，在龔懷希的幫助下，請(qǐng)德國(guó)專家專門制作了口蓋及其它部位的樣板。樣板用薄型金屬片做成，高度精密，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)是沒有設(shè)備和技術(shù)能制作出來的。應(yīng)該說這為王寅春能留下諸多傳世的紫砂筋紋器作品起了極大作用。也證明紫砂創(chuàng)作實(shí)踐中也應(yīng)該和任何行業(yè)一樣，師古不泥、勇于創(chuàng)新，善于學(xué)習(xí)、吸收先進(jìn)的技術(shù)才能有新的收獲。