除了擋風(fēng)，屏風(fēng)還有遮蔽和隔間的作用，中國古代建筑空間忌諱一通到底，屏風(fēng)成為不可缺少的室內(nèi)裝飾，體現(xiàn)出主人的身份地位和心性趣味，同時(shí)精美的書畫屏風(fēng)成為生活高雅的象征。屏風(fēng)以木為骨，以絹紙為面，營造出似隔非隔、似斷非斷的意境，猶如隨機(jī)舒卷的折扇，可開可合，可繪山水竹石、可書詩詞歌賦。開時(shí)使用，折時(shí)閑置，實(shí)用至極，亦風(fēng)雅至極。只是一個(gè)用來擋風(fēng)，一個(gè)用來造風(fēng)。手中的折扇如移動(dòng)版的迷你小屏風(fēng)，遇上風(fēng)吹日曬的，也可暫做遮擋之用，同樣具有掩映之美。
春宵之掩 情態(tài)之喻
古代的詩人詞人，一涉及到臥室，一涉及到床，總是把屏風(fēng)也寫進(jìn)來。一寫到屏風(fēng)，又或多或少跟女人相關(guān)。女人與屏風(fēng)一摻和，便風(fēng)情萬種起來。分析起來，大約可以歸結(jié)為三種意象。
第一個(gè)意象是“掩云屏”
把屏風(fēng)拉合，床內(nèi)就形成了一個(gè)狹小私密的空間，單提“屏風(fēng)”之“掩”，足以暗示男女之間親密的交往，至于狹小云屏里面的情事、情思，更催人以無窮的聯(lián)想。如馮延已的“綃帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜。”溫庭筠的“掩銀屏，垂翠箔，度春宵。”……幾乎“掩云屏”的詩句都傳遞著一股濃濃的女人風(fēng)情。歐陽炯的《春光好》，則把云屏內(nèi)發(fā)生的真實(shí)一幕也寫出來了：“垂繡幔，掩云屏，思盈盈。雙枕珊瑚無限情，翠釵橫。幾見纖纖動(dòng)處，時(shí)聞款款嬌聲。卻出錦屏妝面了，理秦箏。”寫大白天背著人偷歡做愛，首先要用云屏繡幔擋住春色。
第二個(gè)意象是“開云屏”
平凡的生活風(fēng)俗，成就了獨(dú)特的文學(xué)意境。譬如起床，就一定要推開屏風(fēng)，掀起帳帷。所謂“翡翠屏開繡幄紅，謝娥無力曉妝慵，錦帷鴛被宿香濃”，正是實(shí)景描寫當(dāng)時(shí)女性的晨起：畫有青碧山水的床屏拉開，紅色的帳帷掛起，女主人公盤坐在床邊，睡意未消，也可能是夜里沒睡好，總之精神不振，懶懶地著手梳妝。帳中，因?yàn)橛邢銧t在夜里燃香，所以此刻帳帷之間，凌亂的被子上，仍然徘徊著夜香的殘韻。
第三個(gè)意象是“倚云屏”
當(dāng)時(shí)床上還有一個(gè)場景：枕頭的位置在床頭，所以不免與床上屏風(fēng)相依在一起。繪有山水花鳥的云屏，靜靜臥一只造型優(yōu)美的枕頭，這樣的細(xì)節(jié)當(dāng)然逃不過文學(xué)家敏銳的眼光，張泌的《柳枝》，將這種女人倚云屏表達(dá)得千情百態(tài)，出神入化：“倚著云屏新睡覺，思夢笑。紅腮隱出枕函花，有些些。”一位女子睡醒之后，不肯起身，倚著床上的屏風(fēng)半坐半臥，像個(gè)貓兒那樣慵懶，她在細(xì)細(xì)回味片刻前的夢境，多半是夢見情郎之類的春夢，因?yàn)樗Φ娜a上還紅暈未退呢。
