春宮圖在清代還有一個有趣的作用是防火,特別是清代晚期,中國人的思想比較禁錮和保守,認為這種描寫性的圖畫污穢不堪,貼在門上鬼都不敢進屋,貼在灶頭火神都不敢出來,這樣就可以達到防火的目的,敢情清代人心中的鬼神一個個都是清心寡欲,志存高潔的道德君子,這么點事就被嚇住了。保守的觀念讓春宮圖在很長一段時期被認為是黃色淫穢的東西,沒有科學理性的去看它的歷史價值、美學價值、人文價值,導致春宮圖大量流失海外,國內(nèi)幸存的又大都被撕焚踐踏,很是讓人遺憾!
同時期的日本也出現(xiàn)很多春宮圖的作品,初主要借鑒中國,早期的作品明顯呈現(xiàn)中國畫的特征,后來自成一派在日本叫“浮世繪”,主要特征是去掉了背景和環(huán)境的烘托,直接就畫男女肉搏姿勢,感覺有點像拳譜或廣播體操分解圖,主題鮮明,非常貼近實戰(zhàn)。
在歐洲畫類似題材的高手可能要數(shù)米開朗基羅,他是建筑、雕塑、繪畫界的超級天才,他甚至看不起同時期的達芬奇,認為達芬奇繪畫太講究比例、分割線等數(shù)據(jù),并諷刺達芬奇是數(shù)學家,而不是藝術家。他牛的一件事是當時教皇請他畫西斯廷禮拜堂的天頂畫,他一畫就是十一年,畫完前還不許人進來,好不容易等他畫好后,望眼欲穿的教皇一行興沖沖趕來欣賞,一進來就傻眼了——天頂畫上,男女神仙全部都是裸體的,白花花明晃晃一大片。教皇就央求,你能不能把他們的衣服穿上呢?米開朗基羅也不搭理,很干脆的轉(zhuǎn)身就走。米開朗基羅通過這些畫表達出封建枷鎖和神權壓迫的不滿,他希望人性能自然釋放,不再被那些老土的觀念所束縛。
男人女人倆人在一塊,日子久了,哪怕你面對的是大衛(wèi)或維納斯,也會沒感覺,這時候你可以關上門,掩好窗,穿上性感內(nèi)衣,倒上兩杯香醇紅酒,趁著迷蒙夜色,放一張高清DVD,伴著心旌搖曳的音樂,細細品味,一定會重燃激情燃燒的歲月!
結語:縱觀古今玄素之道,你會發(fā)現(xiàn)人們要求的都是性解放,對夫妻而言,沒有什么比享受閨房之樂更親密、更能增進感情。(文章原載于《養(yǎng)生雜志》,作者:一夫,版權歸作者所有;轉(zhuǎn)載目的在于傳遞更多信息,并不代表三九養(yǎng)生堂贊同其觀點和對其真實性負責。如涉及作品內(nèi)容、版權和其它問題,請盡快與我們聯(lián)系,我們將在第一時間刪除內(nèi)容)。