宜興紫砂壺 宜興紫砂壺的常見問題解答（4）

　　出口到歐洲宜興紫砂壺的特點

　　關(guān)于歐洲宜興壺，有這樣兩個特點：一是表面有裝飾，另一個特點是壺體很小，這是因為當時歐洲茶葉的價格不菲，不能和中國的國內(nèi)價格等量齊觀。在17世紀末葉的歐洲，1公斤尚好的茶葉要賣到相當于現(xiàn)在1500歐元的價格，因此，至少在1675至1700年這段時間，大部分茶壺的容積在300cc到400cc之間。到了18世紀的上半葉，茶葉價格由于大量進口在歐洲下跌，且一直未回升，因此茶壺的容量也相應地增大，達1000cc，有時候甚至更大。至于茶壺表面的裝飾，很有趣的是，都是典型的中國文化內(nèi)容，但這種裝飾決不是為了迎合當時中國人的審美需求，而倒是和歐洲人的巴洛克情結(jié)很匹配。這些裝飾內(nèi)容大多取材于佛教和道教的故事，這些象征性的裝飾形態(tài)對大部分歐洲人來說充滿了神秘的色彩，但是這種來自世界另一端、由這些紫砂器皿承載的充滿異域和神秘格調(diào)的裝飾足以滿足歐洲人的好奇心。一些具有標志性意義的紫砂壺，一旦判定其年代，是很能代表這一時期的特定裝飾。這確實也是我們的所幸，我們注意到在歐洲，茶壺裝飾風格的流行時間要比在中國短，這非常有助于我們的研究。因此某些以前從未見過的裝飾手法都能比較準確地判斷其所處的年代。

　　同類色裝飾

　　第一把運用這種裝飾手法的標志性茶壺是現(xiàn)存在倫敦英國國立維多利亞阿爾伯特博物院的產(chǎn)于明朝的茶壺，它的年代判斷很準確，可以被視為最早運用此裝飾手法的茶壺。這是一把朱泥壺，用同色泥裝飾一根盛開梅花的樹枝，壺底的落款是一代名師惠孟臣，并刻有中國的農(nóng)歷年代，相當于公元1627年。雖然我認為這把壺并非為出口而作，但上面的金屬包皮好像是在歐洲加上去的。這種包金屬裝飾方法到了18世紀初已經(jīng)不再出現(xiàn)，但是它見證了歐洲早期進口茶壺的歷史。上述提到的裝飾手法就是我稱之為的同類色裝飾，在很長一段時間內(nèi)很受歡迎，因為我們能在很多歐洲宜興壺見到，并且在南非沿海荷蘭東印度公司的沉船上，如“奧斯特蘭”號船(1697年沉沒)和“格爾德瑪爾森”號船(1713年沉沒)，都有例證可見。

　　對比色裝飾

　　(例如：黃色裝飾在紅或棕底色上)我們注意到，在德國奧古斯都大力王1721至1723年茶壺收藏記錄清單里，這種裝飾沒有代表性。不過在1752年沉沒的“格爾德瑪爾森”號船上我們發(fā)現(xiàn)運用這種裝飾的茶壺。所以，我們可以推斷這種裝飾大概在1725至1750年或更晚一點很流行，這個推斷應當出入不大。

　　法郎彩(點彩)裝飾

　　在奧古斯都大力王藏品中，用此方法裝飾的茶壺也不具代表性，但是我們都知道這種裝飾方法在清康熙年間，大約1720年，首先由北京宮廷作坊采用，而且由法郎彩裝飾的茶壺只有皇帝和他的大臣們可以收藏。這種裝飾在歐洲的18世紀中葉曾經(jīng)流行過一段時間，但是真正具有標志性意義的茶壺我至今還未發(fā)現(xiàn)。

　　模壓裝飾

　　這種裝飾方法主要用于規(guī)?；a(chǎn)，但至于是什么時候開始采用，還有待于更多史料的發(fā)現(xiàn)才能明確其年代。從沉于1697年“澳斯特蘭號”船上，我們已能看到用此方法裝飾的茶壺。就我所知，比較具體的有一把六方雙龍?zhí)崃簤?，六面有模壓裝飾。關(guān)于這把壺的形狀和裝飾，有資料顯示，大約在1709年，德國陶藝家波特格模仿做了好幾把，相同造型的壺在尼古拉斯·戴布勒根尼1687年在法國出版的“咖啡、茶和巧克力的享用”一書的插圖中也有描繪。1675至1700年，來自歐洲的茶壺訂單中，要求做完全相同的茶壺款式，并采用模壓裝飾方法。

　　鏤空(玲瓏)裝飾

　　這種裝飾在中國也稱之為玲瓏裝飾，似乎最早出現(xiàn)在明朝景德鎮(zhèn)瓷器中，到了17世紀初，宜興的陶藝家也開始采用此法，首先在壺的某些部位，如鏤空壺的蓋紐，后來不但在壺蓋上，而且在壺身上也出現(xiàn)鏤空裝飾。這些鏤空裝飾的歐洲宜興壺制作于1700至1725年間。

　　泥繪裝飾

　　這種裝飾方法可在1700至1725年間出口到歐洲的宜興茶壺上所見，這在編制于1721德國奧古斯都大力王的收藏清單中有數(shù)例為證。這種裝飾主要用紅泥、紫泥、黑色泥或是墨綠泥繪在黃色泥制的茶壺上。

　　如果我們把宜興的出口產(chǎn)品和景德鎮(zhèn)的相比較，景德鎮(zhèn)瓷器上裝飾有根據(jù)歐洲印刷品和繪畫作品臨摹的紋章和西洋人物圖案，而這些紋章和西洋人物圖案從未在歐洲宜興壺的裝飾中出現(xiàn)，為什么?可這個問題至今仍很難回答。