宜興紫砂 人們對紫砂壺存在哪些誤區(qū)（11）

　　1912年，宜興鼎山白宕窯戶葛翼云(葛德和陶器公司店主)和日本商人合資，在日本名古屋市，開設(shè)主銷宜興產(chǎn)品的陶器店，戴國寶在上海新北門吉祥街創(chuàng)辦“鐵畫軒”陶器店;民國初年，宜興鼎蜀鎮(zhèn)人吳漢文在宜興縣城開設(shè)“吳德盛陶器行”，為當(dāng)時專營紫砂的唯一商號，周文伯在宜興蜀山興辦的“利用陶業(yè)公司”……這些紫砂壺公司的成立為紫砂壺以集體形象展現(xiàn)在全球視野中做好了準(zhǔn)備。

　　近代商業(yè)的發(fā)展要求這些公司改變傳統(tǒng)的營銷模式，他們往往在宜興開設(shè)作坊，在上海、天津、杭州、無錫等地開設(shè)商行或公司，紫砂壺則由名工按樣制作，從宜興訂坯燒成，然后刻署商行或公司的商標(biāo)。有些公司的業(yè)務(wù)甚至就是以外銷為主，比如“鐵畫軒”，它的主產(chǎn)品就銷往歐洲、日本和東南亞。為了拓寬銷路，他們往往將紫砂壺送去參展、參賽，以推廣自己的產(chǎn)品，并刺激該行業(yè)的工藝發(fā)展。比如，宣統(tǒng)二年(1910年)清政府在南京舉辦的旨在振興實業(yè)、獎勸農(nóng)工的“南洋第一次勸業(yè)會”上，宜興陽羨陶業(yè)公司的紫砂陶器獲金獎，宜興物產(chǎn)會程壽珍等人的10件產(chǎn)品獲金牌獎。他們更是史無前例地組團參加世界博覽會，讓紫砂壺堂皇地站在世界經(jīng)濟舞臺之上。

　　1915年，“葛得和陶器店”和“利用陶器公司”生產(chǎn)的紫砂器，在美國三藩市“太平洋萬國巴拿馬博覽會”獲頭等獎和二等獎;1926年，利永公司紫砂大花瓶和多式茶具杯碟，在美國費城“萬國博覽會”獲特等獎;1930年，宜興紫砂在比利時行的“列日國際博覽會”獲銀牌獎;1932年，紫砂名家朱可心、程壽珍、俞國良、吳云根和范福奎創(chuàng)作的“云龍紫砂鼎”、“掇球紫砂壺”、“仿古壺”、“傳爐壺”等，在美國芝加哥舉行的“世界工藝博覽會”展出，均獲優(yōu)秀獎;1935年，紫砂名師范大生創(chuàng)作的紫砂雕塑“雄鷹”，在英國“倫敦國際藝術(shù)展覽會”榮獲金獎。從這些參展成績來看，可以說民國時期是紫砂壺走出國門，走向世界的黃金時期，紫砂作品在歷史上從來沒有如此正式而輝煌地站在世界工藝品的舞臺之上。盡管這一時期的紫砂作品因銷路大增而匠氣凸顯，世俗化傾向嚴(yán)重，但仍然涌現(xiàn)出程壽珍、李寶珍、汪寶根、范大生、 余國良、江案卿、吳云根、朱可心等紫砂名匠。

　　這些紫砂名手大多是通過博覽會成名。比如程壽珍因其掇球壺榮獲二十世紀(jì)初世界范圍內(nèi)最大的一次國際博覽會——巴拿馬萬國博覽會金獎和1917年美國“芝加哥國際賽會”優(yōu)秀獎而名聲大振;江案卿也是因為在巴拿馬萬國博覽會上獲獎而使其獅球壺名噪一時;余國良因參加1932年美國芝加哥博覽會獲得優(yōu)秀獎而使其傳爐壺成為經(jīng)典，顧景舟評價他“傳器制作嚴(yán)謹(jǐn)，器形格調(diào)雅致，是晚于黃玉麟的名手”。

　　在晚清、民國時期也涌現(xiàn)了一些諸如趙松亭這樣的紫砂實業(yè)家。趙松亭(1853—1934)早年隨師父苦學(xué)壺藝，又曾受聘于大收藏家、文人吳大澂處制壺。清末至民國初年開始參與經(jīng)營，以出口外銷壺為主。前文所述“貢局”款磨光壺即為他首創(chuàng)。他的壺獨步上海各國租界并銷往英法等國，成為晚清至民國紫砂實業(yè)家中較為成功的一位。再如利用陶業(yè)公司的創(chuàng)立者周文伯也是一位成功的紫砂實業(yè)家，他本是宜興芳橋名士、前清秀才，創(chuàng)立利用公司后，1921年他又轉(zhuǎn)而致力于農(nóng)林、桑蠶事業(yè)，并興辦學(xué)校，他的紫砂產(chǎn)品除了在1915年巴拿馬博覽會上獲獎之外，還在1926年美國費城世界藝術(shù)博覽會上獲得金獎，1930年在日內(nèi)瓦列日國際博覽會上獲得銀獎。

　　這一批紫砂實業(yè)家往往有著振興國貨，發(fā)展經(jīng)濟的雄強抱負(fù)，他們希望通過對外的參展和推廣能夠振興宜興乃至中國，紫砂乃至各行業(yè)經(jīng)濟的繁榮。由宜興陶器參加芝加哥博覽會籌備委員會編輯，周潤身、周幽東合著的《宜興陶器概要》，記錄了一篇宜興陶器實業(yè)家汪裕文、張欣成、蔣鴻書三人所撰產(chǎn)品述要就說：“宜興陶器，夙稱國粹，紫砂茗壺，尤馳譽中外，蓋舉世無匹之精絕手工品也。此次應(yīng)實業(yè)部主辦之參加芝加哥博覽會籌備委員會之征求，宜興陶商之應(yīng)征者，出品達數(shù)千件價值逮十萬元上。在今民生凋敝情況下，業(yè)戶如是踴躍輸特，不能不引為慰幸。”他們?yōu)橐伺d經(jīng)濟的發(fā)展、紫砂技藝的傳承感到擔(dān)心，在此書中還收人更具責(zé)任感和危機意識的《實業(yè)救國與陶業(yè)救濟》一文，從此文的字里行間我們可以充分感受到宜興紫砂實業(yè)家們關(guān)心陶業(yè)發(fā)展、振興陶瓷工業(yè)的拳拳之心。

　　五、二十世紀(jì)八十年代后，往港臺地區(qū)的輸出

　　談起上世紀(jì)紫砂業(yè)的復(fù)興，不得不提及一位香港紫砂收藏家羅桂祥博士。早在1980年，他就到宜興紫砂工藝廠訂購了一大批紫砂壺，要求以歷史名作圖樣進行復(fù)制，壺上一律要蓋作者印款(文革期間，紫砂壺一般只蓋“中國宜興”四字方印)。這批定制的紫砂壺都是上乘佳器。