太極拳中的動靜開合，是練習太極拳的關鍵，它關系到太極拳中身體的動作的協(xié)調(diào)身心。主要的表現(xiàn)就是動靜開合。要是從主體的角度去看，它的表現(xiàn)是形神體用。每個角度看待的結(jié)果都是不一樣的。
關于動靜：
從動靜的角度去看事物本身就是一種矛盾，它是對運動狀態(tài)的表現(xiàn)。
在中國文化中，動靜范疇是指事物的運動和靜止，并具有多層次和多側(cè)面的實際內(nèi)涵。首先，動靜作為事物存在的兩種形式或?qū)傩?，是相依相分、不即不離的對立統(tǒng)一。動是指事物自身所具有的能動變化性;靜則是指事物自身所具有的質(zhì)的穩(wěn)定性。其次，動靜又指事物的變化和寂靜狀態(tài)，變化是指事物在運動過程中突破了原有規(guī)定性，或在向這種突破推進;寂靜則是指事物“寂然不動”地維持其自身規(guī)定性，事物只有通過寂靜才能呈現(xiàn)自身形態(tài)和特性，因而變化應表現(xiàn)于它的反面亦即寂靜之中。后，動靜還指事物的進程與歸宿。動是表現(xiàn)事物發(fā)展歷程中過去、現(xiàn)在、未來的時態(tài)推演。靜則表現(xiàn)這種時態(tài)推進中的終止間歇。
在中文里，“動”的本意是動作。 《說文》曰： “動，作也。”引申為發(fā)、為行、為感等義。而“靜”的本意則是不爭，協(xié)調(diào)不爭而心平性和，便是靜的意思。 《說文》訓靜為審也?！队衿酚栔\也， 《廣韻》訓安也、和也。都是靜的引申義。古書每以靜與靖通用。靖，《說文》： “立，靖也。”靖，亭安也，義近。體育運動首先表現(xiàn)為外在的人體動作空間位移以及內(nèi)在的生理機能之間的協(xié)調(diào)配合活動。這種以人的生理組織結(jié)構(gòu)為基礎的人體各生理組織結(jié)構(gòu)之間的協(xié)調(diào)活動，其本質(zhì)特點當然是動。太極拳中的基本功、盤架子、器械和推手、散手等等，也無一不是動。但這種動又不是別的什么“動”，而是人體各生理組織結(jié)構(gòu)間協(xié)調(diào)一致的動;而這協(xié)調(diào)一致，從哲學上來講便是一種平衡狀態(tài)，亦即相對的靜。這相對的靜同樣是體育運動不可缺少的方面。如果沒有各種各樣的平衡協(xié)調(diào)，任何體育運動都無法進行。而且，任何體育運動的身體動作，又都有起止始終和間歇斷續(xù)，不可能按原樣永無休止地持續(xù)下去。從這方面來說，靜也是必要的。所以，任何體育運動都是動和靜的統(tǒng)一體，都是“動中有靜、靜中有動”的。從空間角度說，有的是整體“動”、局部“靜”，也有的是這一部分器官“動”，那一部分器官“靜”;從時間角度說，有的是此一時“動”，彼一時“靜”，有的則是此一時“靜”、彼一時“動”;從表現(xiàn)形式說，還有的是“似靜猶動”，有的是“似動猶靜”?？傊瑒雍挽o的各種形式的組合、連續(xù)與統(tǒng)一，構(gòu)成了多種多樣的體育運動動作、手段。在體育運動中，動和靜的地位是不相同的。從總體上講，動是絕對的、主導的，而靜則是相對的、從屬的。但就每種運動的具體形態(tài)來說，其動靜方式并不一致。所以從其外在特征上講，有的體育運動手段以“動”為主，有的則以“靜”為主。由此使得體育運動動作有動力型和靜力型之分。例如跑步、跳躍、球類等就屬動力型;而外靜內(nèi)動的氣功、樁功或各種平衡造型就屬靜力型。研究動和靜的對立統(tǒng)一，恰當?shù)亟M合動和靜并使之優(yōu)化，是體育運動技術的重要內(nèi)容。
太極拳是一種動靜結(jié)合，以靜制動的運動。動中有靜，靜中有動。
從太極拳防身護體的應敵原則角度看，其動靜則有“靜以含機、動以變化”的功能性關系，因而在操作上也就有“靜尚勢，動尚法”的基本原則。由于太極的變化是無端的，所以太極拳的“靜”絕不是無所事事，而是積蓄力量和尋找機勢;太極拳的“動”也不是沒完沒了地消耗體力，而是物來順應、適可而止地改變自身狀態(tài)，以求“我順人背”。所以，拳論中有“靜中觸動動猶靜，因敵變化示神奇”的說法，強調(diào)動靜在敵我關系中的相通和轉(zhuǎn)化。太極拳是種“以靜御動”“后發(fā)制人”“舍己從人”“借力打力”的技擊技術，深得古典兵法攻守進退、主客奇正的神髓，無論動靜都因敵變化、權(quán)宜使用、相生相濟、出奇制勝。孫臏云： “靜為動奇。”以靜制動在兵法上就是“出奇制勝”。《兵壘》云： “兵，武事也，而以靜為主。靜則無形，動則有形。動而有形，必為所擒……是故圣人貴靜，靜則不躁，而后能應躁。彼有死形，因而制之。”《尉繚子》日：“‘兵以靜勝’，甚哉，兵之不可輕動也，況妄動乎?”個人對抗跟戰(zhàn)爭一樣，不動時要像山岳，使人難以窺測，動起來要像江河，一瀉不可擋。與此同時，還要以自己的嚴整等待敵人的混亂，用自己的冷靜來等待敵人的輕躁。孫子云： “故策之而知得失之計，作之而知動靜之理。”太極拳通過沉著冷靜的問勁和聽勁來因應知機，并由此而形成自身動靜之勢，用《周易》的話來說，這就是要“動靜不失其時”，一切“見機而作”也。
從操作狀態(tài)的角度來看，太極拳的動靜關系也是多層次的。就人體從肌肉到內(nèi)臟的整個組織結(jié)構(gòu)來說，它表現(xiàn)為松弛與緊張松、穩(wěn)、慢、圓、柔的整體協(xié)調(diào)、均勻、和諧的運動特性。即使有些太極拳派主張盤架子時要快慢相間，是有快有慢的非勻速運動，但其動作及節(jié)奏組合也都要求協(xié)調(diào)平衡，錯落有致，而不能倚輕倚重，雜亂無章。這就相當鮮明地體現(xiàn)了中國藝術的那種“以動寓靜”和“以靜寓動”的美學特點。
從太極拳防身護體的應敵原則角度看，其動靜則有“靜以含機、動以變化”的功能性關系，因而在操作上也就有“靜尚勢，動尚法”的基本原則。由于太極的變化是無端的，所以太極拳的“靜”絕不是無所事事，而是積蓄力量和尋找機勢;太極拳的“動”也不是沒完沒了地消耗體力，而是物來順應、適可而止地改變自身狀態(tài)，以求“我順人背”。所以，拳論中有“靜中觸動動猶靜，因敵變化示神奇”的說法，強調(diào)動靜在敵我關系中的相通和轉(zhuǎn)化。太極拳是種“以靜御動”“后發(fā)制人”“舍己從人”“借力打力”的技擊技術，深得古典兵法攻守進退、主客奇正的神髓，無論動靜都因敵變化、權(quán)宜使用、相生相濟、出奇制勝。孫臏云： “靜為動奇。”以靜制動在兵法上就是“出奇制勝”。《兵壘》云： “兵，武事也，而以靜為主。靜則無形，動則有形。動而有形，必為所擒……是故圣人貴靜，靜則不躁，而后能應躁。彼有死形，因而制之。”《尉繚子》日：“‘兵以靜勝’，甚哉，兵之不可輕動也，況妄動乎?”個人對抗跟戰(zhàn)爭一樣，不動時要像山岳，使人難以窺測，動起來要像江河，一瀉不可擋。與此同時，還要以自己的嚴整等待敵人的混亂，用自己的冷靜來等待敵人的輕躁。孫子云： “故策之而知得失之計，作之而知動靜之理。”太極拳通過沉著冷靜的問勁和聽勁來因應知機，并由此而形成自身動靜之勢，用《周易》的話來說，這就是要“動靜不失其時”，一切“見機而作”也。
從另一種角度來看，那就是操作的狀態(tài)角度。太極拳的動靜是多個層次的。是不斷的互相轉(zhuǎn)化的。
就人體大腦神經(jīng)系統(tǒng)來說，它則表現(xiàn)為興奮與抑制的相互作用與轉(zhuǎn)化。而這兩個方面，又是互為因果地緊密耦合在一起的。所以太極拳在行動時，特別講究“意動神隨’，“精神領先”“手眼相應”“節(jié)節(jié)松開、節(jié)節(jié)貫串”，亦即“以心行氣，以氣運身”“意到氣到，氣到勁到”。這就是說，太極拳的動不僅是簡單的外在形態(tài)的動，而且首先是內(nèi)在所謂“意動”“氣動”“勁動”的緊密結(jié)合和有序展開。所謂“一動無有不動”，不能簡單地理解為身體外部各個部分都在動(這種動的效果是渙散的、無威力的)，而應理解在意氣統(tǒng)領下，內(nèi)勁通過外形表現(xiàn)出來的內(nèi)外協(xié)調(diào)、節(jié)節(jié)貫通的“整體運動”。同樣，太極拳的靜也不能單純地理解為身體外形的靜止，而應該認識到這種靜是在精神高度集中下的鎮(zhèn)靜，是保持高度警惕、隨時準備根據(jù)外來信號做出反應的冷靜。所謂“一靜無有不靜”，應理解為全身處處調(diào)整好了，達到渾然一氣、周身一家、蓄勢待發(fā)的狀態(tài)。也只有這種靜，才能產(chǎn)生使對方不戰(zhàn)自怯的威懾力量。由此可見，太極拳在這里所強調(diào)的是人對動靜的調(diào)節(jié)控制而不是動靜形態(tài)本身。這種對身體動作加速或制動的動是有節(jié)制的動，亦即靜中之動或以動求靜。它在本質(zhì)上是傾向于靜而不是傾向于動的。人們常說太極拳行動時要“心靜體松”或“神舒體靜”，這在事實上都是一回事，亦即都是強調(diào)行動時的身心自我調(diào)控，只不過前者強調(diào)意念調(diào)控，后者強調(diào)動作調(diào)控，或者說前者強調(diào)操作方式，后者強調(diào)綜合效果罷了。后，從價值取向即追求目標來看，太極拳講究松靜為本。
